前几天把三体看完了，非常震撼，不愧为中国科幻之最。

其中我最喜欢第三部，一部分原因是它有最宏大的世界观和时间观。大刘在探讨了宇宙终极问题的同时，还拥有极强的自圆其说、逻辑闭环的能力；此外，第三部对人性的探讨也最为深刻，其中既描绘了小范围的人物与群众的内心世界的画像，更刻画了宇宙级的文明群像。在实现这一切的同时，第三部还对主角的主体感进行了削弱，让整本书的行文和留白有种大师级的自若，他摈弃了直接的、个人的喜悲，并在整部书中渲染了一种淡淡的、宇宙级别的悲悯，读完后仿佛是看了一部文艺片。
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​毫无疑问，第二部也是让我非常震撼的，我也非常喜欢。这一部有着曲折波澜的剧情和幸福却又不落俗套的“圆满”结局。但是它带给我的的冲击更多的来自于接连不断的反转和主要人物的个人魅力，像一部让人看完酣畅淋漓，拍手称快，并且对作者的脑洞赞不绝口的剧情片。
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我对第​一部的评价是“小巧且精致”，它像一部“四两拨千斤”的悬疑片。这一部的结构设置是三部中最为立体的。在整部书中，“借助三体游戏向读者展开三体文明的背景”、“借叶文洁自己和他人之口交代她的过往经历”，以及“借汪淼的视角见证人类文明对三体文明的第一次接触”——这三条线相互穿插、交错并行，不断重复着“一条线中挖坑，再在另一条线中填上”的前后闭环，设计得非常巧妙。但是我看完二、三两部之后就不会再想回看第一部了，可能是因为三体的世界观是一部一部扩大的，有种“由奢入俭难”的感觉；并且一中的主要人物在二三中几乎都没有出现了，短期内回看会感觉稍微有点割裂。

此外，我还发现了一个细节，程心在《时间之外的往事》的序言中提到：

笔者不想写细节，只提供一个历史或往事的大框架。因为存留下来的细节肯定已经很丰富了，这些信息大都存储在漂流瓶中，但愿能到达新宇宙并保存下来。
所以笔者只写框架，以便有一天能把所有信息和细节填充进来——当然不是由我们来做这事。但愿会有那一天。

所以说，《时间之外的往事》只是程心写的一部回忆录式的历史框架，但是在此刻，我们又看到了完整的《死神永生》，这是否意味着，程心所期盼的“那一天”，确实已经发生了呢？

这真是一个温暖的、带有浪漫主义色彩的伏笔。